Advertisement

Munculnya film membuat realisme kurang penting di teater. Robert Benedetti ditandai transisi bertindak dalam abad ke-20 sebagai gerakan umum ” jauh dari representasi belaka dan menuju terciptanya realitas independen atas panggung , yaitu , jauh bentuk tampak dan menjadi ada ”.
Dengan pergantian abad, gelombang teater eksperimental muncul. Jerman lahir Bertolt Brecht (1898 -1956) adalah salah satu eksperimentalis. Dalam produksi Brecht, pelaku diminta untuk membuat kedua karakter yang konsisten dan dipercaya dan memaksa detasemen pada audiens ( disebut efek verfremdung atau efek alienasi ) dengan melangkah keluar dari karakter mereka, untuk mengingatkan penonton bahwa mereka adalah aktor dan bahwa ini adalah hanya bermain. Biasanya, saat-saat keterasingan terjadi pada lagu-lagu yang diselingi aksi dramatis. Brecht juga menggunakan layar proyeksi sebagai latar belakang di atas panggung, di mana ia bisa memproyeksikan judul, slogan, atau montages foto yang akan keduanya berhubungan dengan bermain dan berfungsi sebagai bentuk lain dari keterasingan. Dengan cara ini ia membatasi empati penonton dengan karakter bermain dengan menunjukkan mereka sebagai komponen hanya dalam skema yang lebih besar dari hal-hal.
Aktor dan sutradara Perancis Antonin Artaud (1896 – 1948) merumuskan ” Theatre of Cruelty ” yang memiliki maksud merangkul penonton dalam pengalaman kolektif. Teks pertunjukan ini, jika ada, itu hanya titik awal untuk acara teater. Aktor bebas untuk berangkat dari dan berimprovisasi di atasnya. Perbedaan lama antara ruang akting dan penonton menghilang sebagai aktor didorong untuk dan cara menggambar penonton ke dalam tindakan dramatis, dan memiliki penonton meninggalkan hambatan mereka dan menjadi peserta dalam pengalaman kolektif. Untuk aktor ini, gerakan fisik, pantomim, tarian, dan gerakan senam yang lebih penting daripada berbicara fasih.
Di Amerika Serikat dan Eropa, juara terbaik dipublikasikan pendekatan ini telah The Living Theatre, yang didirikan oleh Julian Beck dan istrinya, Judith Malina. Teater ini eksperimental, yang berlangsung selama lebih dari 20 tahun sampai tahun 1970 itu rusak menjadi serangkaian kelompok yang lebih kecil, ditiadakan sama sekali dengan karakterisasi, sebagai aktor dihadapkan penonton di personas mereka sendiri. Pertunjukan yang segmen tanpa latihan. Aktor dari Teater Hidup tidak memiliki plot, tidak ada penokohan, apa-apa kecuali dirinya sendiri. Benedetti menyatakan bahwa para seniman teater eksperimental dari abad ke-20 membantu memulihkan teater untuk awal spiritual kuno.

Incoming search terms:

  • teater abad 20
  • transisi abad munculnya realisme
  • bentuk teater yg muncul pada permulaan abad ke 20
  • Ciri teater abad 20
  • contoh teater abad ke 20
  • Teater abad 20 prancis

Advertisement
Advertisement
Filed under : Bikers Pintar, tags:

Incoming search terms:

  • teater abad 20
  • transisi abad munculnya realisme
  • bentuk teater yg muncul pada permulaan abad ke 20
  • Ciri teater abad 20
  • contoh teater abad ke 20
  • Teater abad 20 prancis